2001年，由哈佛大学尼曼基金会推出的叙事新闻学项目，给国内电视新闻行业带来了一个重要启示，那就是，与其简单地用“恐怖”或者“温暖”去概括复杂事件，不如引入真实人物，以使报道更具血肉以及深度。而这套理念正悄然改变着地方电视台的内容生产方式。

从宣传指标转向过程叙事

以往之时，地方台针对商贸活动予以报道，常常将镜头聚焦于成交量以及参与人数这般冰冷的数字之上。观众观看完毕之后，仅仅知晓规模的大小情况，然而却并不清楚现场实际究竟发生了哪些事情。海南广播电视总台于一场年货展销报道期间进行了全新的尝试 ，记者耗费半天的时间去跟踪一位从五指山市赶来售卖山兰酒的农户 ，记录她是怎样进行吆喝的 ，又是如何跟顾客展开讨价还价的 ，以及最终卖光所有存货之际脸上所浮现出的笑容。节目播出之后，观众给出反馈 ，表示这才像是真实的展销会。

传统硬硬新闻惯常将人物、时间、地点、事件依次罗列一番，观众看过之后仅仅是个“知道分子”。叙事新闻所追问的是“如何”以及“为什么”，而这便要求编导于策划阶段就清晰明确，这期节目究竟要阐释何种社会现象。去年针对海口老街区改造进行的报道，记者并未单纯通报改造范围以及工期，而是跟随着一位经营裁缝铺长达三十年的阿婆，拍摄她怎样整理几十年积攒下来的老物件，怎样与老邻居进行道别，将城市更新的复杂意义融入进个体命运当中。

小切口里找大关联

地方媒体常常会面临这样一种尴尬情形，那就是手头没有全国性的重大事件，如此一来日常报道就很容易显得琐碎繁杂。叙事新闻学给出了一种解决方案，它是将宣传材料进行“取小”的处理方式，借助小人物的故事去折射时代背景。三亚旅游警察的系列报道便是一个实例，编导并没有去拍摄工作汇报片，而是跟随一位队员去处理游客丢手机的纠纷，从接警开始，接着调监控，再去找拾到者，一直到最终物归原主，这样就把执法流程以及服务意识都展现出来了。

拿小并非意味着格局小，重点是要寻得切口与主题的关联之处。报道海南自贸港建设工作，相比堆砌好些政策方面术语，更恰当的是拍一位报关员怎样协助水产相关企业填写单据，或者去拍越南语翻译于免税店内怎样帮外国顾客挑选商品。如此这般观众才能够将宏大政策与日常生活的变化相互联系起来，进而明白自身跟这件事情存在何种关系。

记者下场做亲历者

经历感受型报道要求记者不只是处于瞧看状态的人，更得是亲身参与其中的人。海南电视台在开展休渔期相关报道工作之际，记者跟随渔政船前去执行出海执法任务，因晕船而呕吐得十分厉害，即便如此还得持续进行采访工作，到了晚上又跟执法人员一同挤在船舱内部交谈，从而拍摄到了他们在执法工作以外所呈现出的疲惫模样以及坚持状态。这样一种打破前台界限与后台界限的行为方式，使得观众看见了拥有真实一面的人。

记者进入新闻现场之际，其姿态是颇为重要的。当采访特教老师时，并非扛着机器立于教室外边拍摄就行，而是得以进入其中与孩子们相熟，促使老师对镜头的存在习以为常。海南台曾耗费三个月对一所特教学校进行跟拍，记录着老师教导聋哑孩子发音的方式，以及陪伴自闭症儿童做游戏的情形，不存在采访提纲与预设问题，纯粹属于参与式观察，最终剪辑而成的片子令诸多家长为此落泪。

悬念结构制造在场感

电视新闻存有个天然优势，声画同步可营造强烈在场感，叙事新闻学建议编导借助剪辑视觉与听觉并行的信息流，给观众制造参与感，儋州调声这项非遗的报道，开头未介绍历史渊源，而是直接剪辑了一段几位阿婆在树荫下对歌的画面，观众听到调声觉着好听，自然就想知道这是什么、她们在唱什么。

带有悬念性质的那种结构，能够在极短时间之内迅速攫取观众投向的注意力。针对调查非法采砂情况所开展的报道，其在起始阶段呈现的是夜晚时分江面上出现的那些有着可疑迹象的灯光，紧接着，镜头顺势转移到连续蹲守了好几个夜晚的记者身体之上，随后，再一步步地去展现拍摄获取到的采砂船只，以及跟执法相关部门进行沟通的具体情形状况，还有最终的查处现场场景画面。像这样一种如同剥茧抽丝般的推进过程，一方面是契合了新闻报道在追求表象背后真实情况这一根本原则，另一方面还能够使得观众伴随着镜头一同去进行推理思考。

情感表达增强传播力

在数字新闻的时代当中，情感叙事已然成为了常规性的操作行为。有研究明确表示，叙事类型的新闻呢，在激发观众同情心这个方面，所产生的效果是更为良好的。海南台在针对台风救灾展开报道之际，并非仅仅只是罗列损失的数据情况，而是将关注点着重放在了一位村干部身上，拍摄到他连续工作达二十个小时之后，返回家中去更换衣服，当妻子端上一碗姜汤的时候，他摆了摆手表示来不及了，随后转身又迅速冲进了雨幕当中。这样的一个镜头，相较于任何的总结而言，都具备着更强的说服力。

当聚焦于人物情感表达之际，务必要注重与客观报道原则做到平衡。瓦尔 - 约根森所提出的情感性的策略仪式是值得用作借鉴的，记者并不需要在解说词当中进行煽情，仅仅需要如实去展现采访对象的真实状态。举例而言，拍摄脱贫户拿到分红时刻的表情，拍摄候鸟老人初次在海南过冬时的感受，让人物自身进行表达，情感自然而然就会流露出来。

服务本地搭建沟通空间

地方媒体与中央媒体定位存有差异，其必然得以立足区域发展实际情况。海南台的节目借助中外视角的转换来讲咖啡故事，它已然拍摄了兴隆归侨是如何传承传统烘焙手艺的，同时也拍摄了外国咖啡师究竟是如何将海南豆制作成精品的，如此一来，为海外观众营造出了理解海南的语言环境状况，并且还使得本地人对身边的产业有了重新的认识。

把关注普通人的生活视为同样体现人本思想，是在缺乏重大议题的时期。海口夜市系列报道没请专家评点经济，只是拍摊主如何备料，城管如何管理，食客如何享受，借参与式观察平实视角，做到了对人的抵达。地方新闻业抵御新闻荒漠化的关键，正是这种可进入、可沟通的互动空间。

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